Illustrateur & artiste visuel — portfolios, expositions, commandes
On ne me commande pas un visage, on me commande une place à faire. Trois portraits de famille où quelqu'un manquait — un mari, une grand-mère jamais rencontrée, un frère brouillé — et ce que ces demandes m'ont appris sur mon métier.
Six pochettes, trois univers musicaux et un format qui ne pardonne rien : le 30 centimètres. Retour sur une série de commandes où il a fallu traduire du son en image, composer avec les groupes, les contraintes du pressage et cette drôle d'idée de dessiner le silence.
Pendant six mois, j’ai dessiné des mains dans un cahier que personne ne devait voir. Entre anatomies approximatives, pouces récalcitrants et pages annotées, cette obsession m’a appris autre chose que la technique : une manière de regarder le geste avant de le tracer.
Envoyer ses planches à un concours, c'est un peu tendre son carnet à des inconnus. Entre les frais de dossier, les portfolios qui racontent et les refus qui piquent, voici un guide honnête pour choisir ses épreuves et en tirer quelque chose, distinction ou pas.
Trois semaines à dessiner sous les yeux des visiteurs : une expérience qui m'a démonté les habitudes avant de m'en reconstruire de meilleures. Sur le geste interrompu, la question qui débloque tout, et l'étrange lucidité du regard d'un inconnu.
Coller ses affiches en ville, c'est accepter de perdre le contrôle de son travail. J'ai suivi le destin d'une série de tirages posés dans ma ville pendant six mois : arrachées, recouvertes, emportées, parfois chérie. Voici ce que j'ai appris.
Affiche de vide-grenier, visuel de collecte, fresque de quartier : les commandes solidaires ne rapportent presque rien, et pourtant elles m'ont appris plus que certains contrats bien payés. Petit bilan sans angélisme ni cynisme.
Le salon du livre, vu depuis le mauvais côté de la table : rendez-vous en cachette, dédicaces en rafale, verres qui valent des contrats. Et surtout, ce que coûte vraiment un stand quand on est illustrateur indépendant.
Quand un musée m'a demandé de « raconter » ses collections en images, je pensais signer une commande comme les autres. Trois mois plus tard, j'avais appris qu'illustrer pour une institution culturelle, c'est dessiner avec un conservateur qui regarde par-dessus votre épaule. Récit d'un territoire encore méconnu entre art et médiation.
Six mois de travail, trente planches achevées, un appel du téléphone un mardi matin — et plus rien. Récit d'un projet d'album jeunesse mort en pleine production, et de ce qu'on devient quand son dessin n'a plus de destination.
Entre les fichiers finaux livrés par mail et les carnets qui s'empilent sur l'établi, une question revient sans cesse : le papier a-t-il encore un rôle à jouer ? Essai sans nostalgie, mais sans reniement non plus.
Loyer du studio, tubes de gouache, heures de recherche jamais facturées : une journée d'atelier a un coût, et il n'a rien de symbolique. Petit exercice de transparence chiffrée, pour les clients qui s'étonnent des devis et les jeunes illustrateurs qui n'osent pas les faire.
Un rouge « discret », un bleu « qui inspire la confiance », un vert « pas trop écolo » : derrière chaque demande de couleur bizarre se cache un vrai non-dit. Retour sur cinq commandes réelles et ce qu'elles m'ont appris sur la psychologie du choix chromatique.
« Je veux un visuel moderne, mais pas trop. Avec du jaune, mais pas du jaune jaune. » Si vous avez déjà reçu un brief pareil, cet article est pour vous. Retour sur les demandes les plus vagues tombées dans la boîte mail de l'atelier, et sur la méthode pour les transformer en directives de travail exploitables.
Passer d'une page A5 à une façade de trente mètres, ce n'est pas juste agrandir au photocopieur. Retour sur une expérience de fresque en espace public, avec ses joies, ses échelles et ses pluies imprévues.
Entre la tradition du conte illustré français et les esthétiques contemporaines, dessiner la peur relève d'un savant dosage. Angles, ombres, silences : petit tour d'atelier sur l'art de faire frissonner sans tout montrer.
Recevoir un mail d'un tatoueur qui veut adapter une de vos planches, ça ne s'invente pas. Retour sur une collaboration à quatre mains (et une aiguille) entre illustration et art corporel.
Un personnage ne naît pas d'un joli trait, mais d'une série de choix : proportions, expression, silhouette, petits détails qui font mouche. Suivez la naissance d'un héros, du gribouillis sur un coin de carnet au casting final.
Faire lire une histoire à un enfant de trois ans qui ne sait pas encore lire : le pari de l'album sans texte. Retour sur la grammaire visuelle, les faux pas évités de justesse et les planches annotées qui montrent tout, du crayonné à l'encrage.
Une semaine au chevet d'un album jeunesse, entre le brief de l'éditeur et les ultimes retouches avec l'auteur. Texte, image, épreuves couleur : le récit d'un dialogue permanent, avec ses compromis et ses petites victoires.